अलिकडच्या वर्षांत, एक साधी पण प्रभावी कल्पना सांस्कृतिक चर्चेत शिरली आहे: आम्ही चित्रे पाहिलीपण त्यांमध्ये दिसणाऱ्या वनस्पतींकडे आपण जवळजवळ कधीच पाहत नाही.दुर्लक्षाचा हा अभाव, ज्याला 'वनस्पतीजन्य अंधत्व' असे म्हटले जाते, तो स्पेनभर फिरणाऱ्या एका प्रदर्शनाचा आरंभबिंदू बनला आहे, जे कलेच्या इतिहासाचा शोध घेण्याचा एक वेगळा मार्ग मांडते.
शीर्षक अंतर्गत कलेतील वनस्पतीशास्त्र. प्राडो संग्रहालयाच्या संग्रहातील वनस्पती.ला कैक्सा फाउंडेशन आणि प्राडो म्युझियम यांनी आयोजित केलेले एक फिरते प्रदर्शन दाखवते की, अभिजात प्राचीन काळापासून ते २० व्या शतकाच्या सुरुवातीपर्यंतच्या पन्नासहून अधिक कलाकृतींमध्ये फुले, झाडे, फळे आणि झुडपे ही केवळ एक सुंदर पार्श्वभूमी नसून, ती अस्सल प्रतीकात्मक, कथात्मक आणि संवेदनात्मक नायक आहेत.
प्राडोची लपलेली बाग उलगडणारे एक फिरते प्रदर्शन
माळी, भूदृश्य रचनाकार आणि वनस्पती संशोधक यांनी आयोजित केलेले हे प्रदर्शन एडुआर्डो बार्बामध्ये प्रीमियर झाला आहे CaixaForum Gironaजिथे २३ ऑगस्टपर्यंत याला भेट देता येईल आणि त्यानंतर ते स्पेनमधील विविध कैक्साफोरम केंद्रांमध्ये फिरणार आहे. हा प्रकल्प फिरता ठेवण्याचा मानस असून, येत्या काही वर्षांत तो इतर ठिकाणीही पोहोचेल. लेइडा, तारागोना, झारागोझा, सेव्हिल आणि व्हॅलेन्सियाप्रत्येक ठिकाणी अनेक महिन्यांच्या वास्तव्यामुळे, युरोपीय कलेवरील हा वनस्पतीशास्त्रीय दृष्टिकोन मोठ्या प्रेक्षकवर्गाला समजून घेता येतो.
खोल्यांमध्ये, अभ्यागताला सामोरे जावे लागते प्राडो राष्ट्रीय संग्रहालयातील ५३ कलाकृतीज्यात एक अतिशय विस्तृत कालखंड समाविष्ट आहे: रोमन-काळातील शिल्पकलेपासून (पहिले शतक) ते २० व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या चित्रांपर्यंत, जसे की १९१० मधील कुएंकाचे निसर्गचित्र. ही केवळ कॅनव्हासची चित्रे नाहीत: ती सर्व एकत्र अस्तित्वात आहेत. पॅनेल, तांबे आणि कॅनव्हासवरील चित्रकला, वनस्पति शिल्पेपोर्सिलेन आणि सजावटीच्या कलावस्तूत्यांपैकी बरेचसे आतापर्यंत फारसे पाहिले गेले नाहीत आणि काही तर बऱ्याच काळापासून प्रदर्शनाबाहेर आहेत.
यापैकी अनेक वस्तू येथून येतात प्राडो गोदामे आणि विशेषतः प्रदर्शनासाठी त्यावर एक सखोल जीर्णोद्धार प्रक्रिया करण्यात आली आहे. आयोजकांच्या मते, सुमारे प्रदर्शनात असलेल्या ९०% चित्रां गिरोनामध्ये, काळाच्या ओघात पार्श्वभूमीत लुप्त झालेले रंग, तपशील आणि वनस्पतीशास्त्रीय छटा पुन्हा मिळवण्यासाठी त्यांचे पुनरुज्जीवन करण्यात आले आहे.
फुले, फळे आणि प्रतीकांची एक युरोपीय कथा
ही निवड विविध युरोपीय चित्रकलेच्या परंपरांचा प्रवास घडवते, ज्या सर्व एका समान धाग्याने जोडलेल्या आहेत: प्रतीकात्मक किंवा कथात्मक अर्थ असलेल्या वनस्पती घटकांची उपस्थितीअभ्यागतांना इतर कलाकृतींसोबतच स्पॅनिश शैलीची प्रातिनिधिक उदाहरणे पाहायला मिळतात—ज्यात २० व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या संग्रहावर विशेष भर दिलेला आहे. फ्लेमिश, उत्तर युरोपीय, इटालियन आणि फ्रेंच.
प्रमुख नावांमध्ये खालील कलाकारांचा समावेश आहे: अँटोन व्हॅन डायक, जॅन ब्रुगेल द एल्डर किंवा निकोलस पॉसिनया कलाकृती १७ व्या शतकातील फ्लेमिश आणि अभिजात फ्रेंच चित्रकलेची आठवण करून देतात. परंतु, वनस्पतीशास्त्र हे प्रमुख कलाकारांच्या आणि कमी प्रसिद्ध असलेल्या कलाकृतींमध्येही कसे भिनलेले आहे, हे दाखवण्यासाठी क्युरेटरला कमी प्रसिद्ध, अनामिक किंवा अलीकडेच ज्यांचे श्रेय दिले गेले आहे अशा कलाकारांच्या कलाकृतींचाही समावेश करायचा होता.
एक लक्षणीय उदाहरण सादर केले आहे जादूटोणा दृश्य फ्लेमेन्कोला श्रेय दिले जाते डेव्हिड टेनियर्स द यंगरप्रदर्शनापूर्वीच्या जीर्णोद्धाराच्या कामादरम्यान ज्याच्या कर्तृत्वाची पुष्टी झाली. माद्रिदमधील लोपे दे वेगा हाऊस संग्रहालयाला तात्पुरते दिलेले हे चित्र, यात याचे चित्रण समाविष्ट आहे. हॉपशामक गुणधर्म असलेली एक वनस्पती दृश्याच्या संदिग्ध, रात्रीच्या वातावरणाला अधिक गडद करते. दौरा संपल्यावर, या कलाकृतीचा प्राडोच्या कायमस्वरूपी संग्रहात समावेश केला जाऊ शकतो.
तुकडे खालीलप्रमाणे सादर केले जात नाहीत कठोर कालानुक्रमएका सरळ रेषेतील क्रमाऐवजी, हे प्रदर्शन अत्यंत भिन्न कालखंडांतील अशा कलाकृतींमध्ये जोड्या आणि संवाद मांडते, ज्यांमध्ये समान वनस्पती प्रजाती किंवा प्रतीकात्मक अर्थ आहेत. अशा प्रकारे, हे प्रदर्शन अभ्यागतांना वनस्पतींना एक अशी भाषा म्हणून वाचण्यासाठी आमंत्रित करते, जी शतकानुशतकांच्या कला निर्मितीचा विस्तार दर्शवते.
चित्रांमधून वनस्पती कशा बोलतात हे समजून घेण्यासाठी चार विभाग.
एडुआर्डो बार्बा यांच्या मते, भूदृश्ये आणि संग्रहालय संग्रहांकडे पाहण्याच्या सध्याच्या दृष्टिकोनावर वर्चस्व गाजवणाऱ्या या वनस्पती-अंधत्वाचा सामना करण्यासाठी, हे प्रदर्शन आयोजित केले आहे. चार प्रमुख विषयात्मक क्षेत्रे जे वनस्पतीशास्त्राला कलेमध्ये समाविष्ट करण्याच्या विविध पद्धतींचा शोध घेतात.
शीर्षक असलेला पहिला विभाग कथा सांगणाऱ्या वनस्पतीयात अशा कलाकृती एकत्र आणल्या आहेत, ज्यात दृश्याचा अर्थ लावण्यासाठी वनस्पती घटक महत्त्वाचे आहेत. याचे एक उल्लेखनीय उदाहरण म्हणजे झोपेच्या ग्रीक देवतेचा पुतळा. हिप्नॉसफळांच्या घडाने दर्शविलेले अफू खसखस (पापाव्हर सोम्निफेरम)आपल्या शामक गुणधर्मांसाठी प्रसिद्ध असलेले अफू, या खसखशीच्या वनस्पतीपासून काढले जाते, त्यामुळे ही वनस्पती मृत्यूशी संबंधित असलेल्या शाश्वत झोपेच्या कल्पनेला अधोरेखित करते.
दुसऱ्या खोलीत, दर्शकाला त्याच निद्रादेवतेची एक मूर्ती दिसते, जी एका धडापासून बनवलेली आहे. पहिल्या शतकात आणि सोळाव्या शतकात पूर्ण झाले, पुढील a एका तरुण माणसाचे चित्र चित्रकार जान रुस यांनी १७ व्या शतकाच्या पहिल्या एक तृतीयांश काळात काढलेले हे चित्र आहे. यातील समान धागा खसखशीचे फूल आहे, परंतु रुसच्या तैलचित्रात इतर अंत्यविधी चिन्हांचाही समावेश आहे: चेस्टनट, डाळिंब, कार्नेशन आणि मर्क्युरी देवतेची मूर्ती आकाशाकडे बोट दाखवण्यावरून असे सूचित होते की, हे मरणोत्तर काढलेले चित्र असू शकते.
शीर्षकाखाली सादर केलेला दुसरा भाग प्राडो एक बाग आहे.यात बागेतील दृश्यांवर आणि त्यांची देखभाल करणाऱ्या व्यावसायिकांवर लक्ष केंद्रित केले आहे. उदाहरणार्थ, यात समाविष्ट आहे भिक्षू बल्ब निवडत आहेत मळ्यासाठी किंवा रोमन देवी फ्लोरा हिरव्यागार जागांच्या आरोग्याची काळजी घेणे. येथे संग्रहालयाला एक मोठी प्रतीकात्मक बाग मानले जाते, जिथे पौराणिक कथा, शेतीची कामे आणि चिंतन यांचा संगम होतो.
तिसरा विभाग, वनस्पतींबद्दलचे प्रेमहे वनस्पतीशास्त्राच्या अधिक संवेदी आणि भौतिक पैलूंचा शोध घेते. हे अशा वनस्पतींवर प्रकाश टाकते ज्यांची प्रशंसा वास किंवा चवीद्वारे केली जाते, त्यापैकी अनेक वनस्पतींची उत्पत्ती... दूरचे प्रदेश त्या काळातील युरोपीय जनतेसाठी, जसे की कमळ (Nelumbo nucifera) किंवा अळू (Colocasia esculenta)दोन्ही प्रजाती खाण्यायोग्य आहेत. या कलाकृती प्रवास, व्यापार आणि वैज्ञानिक जिज्ञासेबद्दल सांगतात, तसेच चवी आणि सुगंधांच्या आठवणी जागृत करतात.
शेवटचा भाग, शीर्षक निसर्गातील भावनायेथे अशी भूदृश्ये एकत्र येतात, जिथे वनस्पती विविध वातावरण निर्मितीस मदत करतात. अभ्यागत विविध दृश्यांमधून फिरतात. शांतता, वादळ, बंदिस्तपणाची भावना, किंवा विलक्षणताजिथे एक विशिष्ट वातावरण निर्माण करण्यासाठी झाडे, झुडपे आणि हिरव्या पोतांची निवड अत्यंत महत्त्वाची असते.
फुले आणि फळांच्या माध्यमातून प्रतीके, धार्मिकता आणि दैनंदिन जीवन
अतिशय ठोस उदाहरणांसह, कसे हे दाखवणे, हे या प्रदर्शनाचे एक मोठे योगदान आहे. प्रत्येक वनस्पतीमध्ये गुंतागुंतीचे आणि अगदी परस्परविरोधी अर्थ दडलेले असू शकतात.संदर्भावर अवलंबून आहे. कामात बाळासह कुमारी माता, संत जॉन आणि देवदूत (1536), पासून लुकास क्रॅनाच द एल्डरद्राक्षांचा घड हा ख्रिस्ताच्या भविष्यातील दुःखभोगाशी संबंधित असल्याचे दिसते: तो येशूने त्याच्या प्रौढ आयुष्यात स्वीकारलेल्या बलिदानाच्या स्वीकृतीचे प्रतीक आहे.
एका शतकानंतर, इतर युरोपीय कलाकारांनी प्रेम आणि अस्तित्वाचे क्षणभंगुर स्वरूप यांसारख्या विविध विषयांना हाताळण्यासाठी वनस्पतींचा आधार घेतला. च्या पोर्ट्रेटमध्ये इन्फंटा मारिया अँटोनिया फर्नांडा डी बोर्बोनयांनी रंगवलेले जॅकोपो अमिगोनीनायिकेच्या हातात असलेले कार्नेशन फूल याचा संदर्भ देते प्रेमाची कल्पनामात्र, त्याच प्रकारचे फूल, त्या कलाकृतीत कवटीच्या शेजारी फुलदाणीत ठेवलेले आहे. वनितास फ्रेंच पासून जॅक लिनर्डचे प्रतीक बनते मृत्यू आणि आयुष्याची क्षणभंगुरताहे प्रदर्शन आपल्याला या विविधतेवर लक्ष केंद्रित करण्यास आणि फुले केवळ सजावटीचे साधन आहेत ही कल्पना सोडून देण्यास आमंत्रित करते.
अधिक दैनंदिन बाबींच्या बाबतीत बोलायचे झाल्यास, शहरी किंवा ग्रामीण वनस्पती ते अर्थपूर्णही आहे. तैलचित्र फळबागा (कुएंका)१९१० मध्ये रंगवलेले ऑरेलियानो दे बेरुएटेते चित्र अधिक प्रभावी करण्यासाठी फळबागांमधील हिरवट रंगांचा वापर करते. कठोर आणि संयमी कॅस्टिलियन शहराच्या. त्या हिरव्या रंगांच्या छटांचा ठळक प्रभाव आणि पिकांची सुसूत्रता नसती, तर त्या भूदृश्याचे स्वरूप पूर्णपणे वेगळे दिसले असते.
त्याच्या क्युरेटरने सारांशित केल्यानुसार, यातील समान धागा म्हणजे ही धारणा आहे की... कलेत योगायोग नसतो.एक काटेरी झुडूप, आयव्ही, एक अनोखे लिंबूवर्गीय फळ, एक निवडुंग किंवा झाडाचे एक साधे पान हे धार्मिक, पौराणिक, राजकीय किंवा भावनिक कथांचे वाहक बनतात. बार्बा नमूद करतात की, वनस्पती प्रजातींच्या प्रवासाच्या, सामाजिक चालीरीतींच्या आणि अगदी प्रत्येक युगाच्या मानववंशशास्त्राच्या कथा सांगतात.
एक संवेदी अनुभव: गंध केंद्रे, वनस्पती छायाचित्रण आणि ध्वनीदृश्ये
हा प्रस्ताव केवळ पारंपरिक फलकांनी झाडांना नावे देण्यापुरता मर्यादित नाही. प्रदर्शनाच्या उद्दिष्टांपैकी एक म्हणजे अभ्यागतासाठी... एखाद्या प्रजातीच्या कल्पनेला तिच्या गंधाशी, तिच्या स्पर्शाशी आणि तिच्या प्रत्यक्ष अस्तित्वाशी पुन्हा जोडा.हे साध्य करण्यासाठी, दौऱ्याला विविध संवेदी साधनांनी समृद्ध केले जाते, जे भेटीला अधिक तल्लीन करणारा अनुभव बनवतात.
ते संपूर्ण खोल्यांमध्ये बसवण्यात आले आहेत. पाच घ्राणेंद्रिय केंद्रे जे अभ्यागतांना प्रदर्शित कलाकृतींमध्ये असलेल्या प्रजातींपासून प्रेरित सुगंध घेण्याची संधी देतात. उदाहरणार्थ, लोक जवळ जाऊ शकतात... अंजीर वृक्षाचा (फिकस कॅरिका) सुगंध किंवा चा सुगंध मे गुलाब (Rosa × centifolia)चित्रांच्या चिंतनाशी निगडित असलेल्या गंधाच्या स्मृतीला जागृत करणे. कल्पना साधी आहे: जर कॅनव्हासवर मोगरा पाहून आपल्याला त्याच्या सुगंधाची आठवण येत असेल, तर प्रदर्शनाच्या जागेतही ते स्पष्टपणे का आणू नये?
अनेक कलाकृतींसोबत प्रदर्शित केले आहे वनस्पतींची त्यांच्या नैसर्गिक अवस्थेतील छायाचित्रेकलाकाराने तयार केलेले पॉला कोडोनियरया चित्रांमुळे, विशेषतः मुलांना आवडणाऱ्या 'खजिना शोधा' या खेळात, खऱ्या प्रजातीची तिच्या कलात्मक सादरीकरणाशी थेट तुलना करता येते. हा उपक्रम त्यांना चित्रात लपवलेली वनस्पती शोधण्यास प्रोत्साहित करतो, ज्यामुळे त्यांची निरीक्षण कौशल्ये तीक्ष्ण होतात.
दौऱ्याचा समारोप देखील एक संवेदी अनुभव म्हणून संकल्पित करण्यात आला आहे. शेवटच्या खोलीत, एकच कलाकृती प्रदर्शित केली आहे, जी एकावर केंद्रित आहे. जार्डिनयावर आधारित एका ध्वनी रचनेसह बागेच्या जागेतील खरे आवाजकारंज्याचा मंद आवाज, कावळे आणि चिमण्यांचे गाणे, दृश्यावरून जाणाऱ्या भुंग्याचा गुणगुणाट. हे सर्व मिळून एक असे मंत्रमुग्ध करणारे वातावरण निर्माण करते, जे प्रदर्शनाला एक सौम्य निरोप देते.
संग्रहालयापासून ते कागदापर्यंत: कलेतील वनस्पतींचा मागोवा घेणारी एक सूची
प्रत्येकजण वेगवेगळ्या कैक्साफोरम स्थळांना भेट देऊ शकणार नाही याची जाणीव असल्याने, आयोजकांनी एक प्रदर्शनाच्या मार्गाची प्रतिकृती तयार करणारी सूचीया खंडात केवळ कलाकृतींची चित्रेच संकलित केलेली नाहीत, तर त्यांचे वर्णन करणारा मजकूरही समाविष्ट आहे. वनस्पती कथा प्रत्येक कलाकृतीसोबत, वनस्पतींच्या प्रजाती तसेच चित्रे, शिल्पे आणि सजावटीच्या वस्तू यांची छायाचित्रे जोडलेली आहेत.
या पुस्तकात हे देखील समाविष्ट आहे वनस्पती छायाचित्रणाच्या इतिहासाला समर्पित लेख, यांनी स्वाक्षरी केली आहे बीट्रिझ सांचेझ तोरिजाप्राडो संग्रहालयातील रेखाचित्रे, मुद्रण आणि छायाचित्र विभागाचे सदस्य. हा मजकूर, छायाचित्रणाच्या सुरुवातीपासून वनस्पतींचे दस्तऐवजीकरण कसे केले गेले आहे आणि छायाचित्राने इतर कला शाखांमध्ये वनस्पतींच्या सादरीकरणावर कसा प्रभाव टाकला आहे, हे स्पष्ट करतो.
हा कॅटलॉग, प्रदर्शनाला भेट देऊन गॅलरीतील तपशिलांचा अधिक सखोल अभ्यास करू इच्छिणाऱ्यांसाठी, तसेच यांच्यातील संबंधात रस असणाऱ्यांसाठी एक उपयुक्त साधन म्हणून अभिप्रेत आहे. कला, विज्ञान आणि निसर्ग प्रवास करता येत नसल्यामुळे, एका अर्थाने, प्रदर्शन प्रकल्पाने प्रस्तावित केलेली चित्रे आणि बागांमधील सैर घरी बसूनच अनुभवता येते.
प्राडो संग्रहालय आणि ला कैक्सा फाउंडेशन दोघेही यावर जोर देतात की ही कलाकृती याचा परिणाम आहे अनेक तांत्रिक आणि पुनर्संचयन पथकांचे सहकार्यसंग्रहालयाच्या पुनर्स्थापना कार्यशाळेने अनेक कलाकृतींचे मूळ स्वरूप पुनर्संचयित करण्यात मध्यवर्ती भूमिका बजावली आहे, ज्यामुळे आता वनस्पतींचे पूर्वी जवळजवळ अदृश्य असलेले तपशील दिसतात. प्राडोचे संचालक, मिगुएल फालोमिरया संशोधन क्षेत्राप्रती असलेल्या वचनबद्धतेला जाहीरपणे पाठिंबा दिला आहे, जे अलिकडच्या वर्षांत आर्ट गॅलरीमध्ये विकसित केलेल्या इतर विषयात्मक अभ्यासक्रमांमध्ये भर घालते.
यापूर्वी स्वतः एडुआर्डो बार्बा यांनी प्राडो येथे एका प्रदर्शनाचे आयोजन केले होते. स्थायी संग्रहांमधील वनस्पतीशास्त्रीय मार्गवेगवेगळ्या खोल्यांमधील महत्त्वपूर्ण वनस्पती शोधण्यावर लक्ष केंद्रित करणारे मागील प्रदर्शन, आता अधिक केंद्रित आणि शैक्षणिक स्वरूपात याच दृष्टिकोनाचा विस्तार करत आहे, आणि भव्य ऐतिहासिक किंवा धार्मिक कथांच्या तुलनेत अनेकदा मागे पडणाऱ्या एका विषयाला सर्वसामान्यांसमोर आणत आहे.
गिरोना आणि तारागोना, लेडा, झारागोझा, सेव्हिल व व्हॅलेन्सिया यांसारख्या इतर शहरांच्या या प्रवास दौऱ्याद्वारे, हा प्रकल्प हे दाखवून देतो की चित्रांमधील वनस्पतींकडे शांतपणे पाहा. त्यामुळे दृश्ये, पात्रे आणि भूदृश्ये समजून घेण्याची आपली पद्धत बदलते. जे प्रथमदर्शनी एक साधी फुलांची सजावट वाटते, ते बारकाईने पाहिल्यावर, युरोपीय कलाकारांनी शतकानुशतके आपल्या कलाकृतींमध्ये गुंफलेले संदेश, भाव आणि सांस्कृतिक संदर्भ उलगडण्याची गुरुकिल्ली ठरते.
